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國立故宮博物院此刻正展出「毫素風采─明末清初的女性繪畫」特展，展示明清時期著名閨閣、名妓代表畫家與作品，一方受名媛教育，另一邊出身青樓，技法各有特色，但畫風卻又呈現殊途同歸的發展過程，不少精彩作品值得細細品味。
清代湯漱玉所著的「玉臺畫史」將古代女性繪畫家分為宫掖、名媛、姬侍、名妓4大類，其中以名媛、名妓兩個創作群體人數最多，才情難分軒輊，是當代文化上的一大亮點。
故宮書畫研究員鄭淑方表示，明代中葉之後，出版業開始興盛，心學興起，社會上開始出現「男女平等」、「才德不相妨」的言論，開啟女子教育的風氣，不只是仕紳、名門望族的女性成員接觸藝文創作，名妓也開始學習書畫技能，滿足具有藝術修養的顧客。明代也成為歷代女性畫家最多的一個朝代。
名媛畫家又稱「閨閣」畫家，代表人物有明四大家仇英的女兒仇珠，擅長人物畫，另一位名媛畫家則是文俶，她是著名吳派畫家文徵明玄孫女，擅長繪花木草蟲。名妓畫課員英文家中以秦淮八艷之一的馬守真最知名，外傳暹羅國曾派人重金南崁英文拼音購買其畫，視若珍寶；林雪擅長山水畫，也相當受到推崇。
鄭淑方指出，儘管名媛與名妓接受教育的動機大不相同，但因為接觸閨塾導師與男性文士有了共同的溝通橋樑，也使得她們的山水畫畫風有趨同發展；不過在人物畫部分，由於需要投入較長時間訓練，名媛的表現比名妓更為突出。鄭淑方說：『(原音)名媛跟名妓畫家之間有耶共同的溝通橋梁，比如說閨塾導師和男性文士，所以她們的繪畫風格在山水toeic 推薦書籍畫還有花鳥畫是表現出一種趨同發展的繪畫風格；比較不一樣的地方是表現在人物畫上，人物畫的創作因為青樓的教育務實、速成的一個培養機制，對於需要投入較多專業訓練的人物造型，比較顯少出現在名妓畫家的作品上，相對來說閨閣畫家在這方面有比較好的表現。』
鄭淑方表示，整體而言，由於當時名妓與名媛畫家仍是男性文人依附者，缺乏挑戰繪畫傳統的創作以及性別平等意識，即使畫藝精湛，仍無法開創歷史性的地位。
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